《当代电影》| 2024年第3期“学术视野”栏目概要

提要：本文考察了作为主体的人与作为客体的电影、游戏、元宇宙之间的关系，认为观众与电影是主客二分的对立关系，玩家进入游戏是主体对客体的控制关系。未来元宇宙看似可以实现主客体统一，但数字算法有可能剥夺人的理性思考从而将主客统一沦为乌托邦。通过人类与影像主客关系的分析，本文认为人类迷恋影像是为了获得不受限制的绝对自由。

关键词：电影 游戏 元宇宙 主客关系

详见《当代电影》2024年第3期第151页

提要：论文电影被学界认为是一种介于纪录片与先锋电影（实验电影）之间的比较特殊的电影形态。在论文电影作品与创作中存在着大量的图像-影像“再媒介化”现象，这既是出于形式语言处理的需要，也是观念表达的手段。从艺术史视野看，这种影像再媒介化手法其实有很深的艺术史渊源。在20世纪初，随着“立体主义”“抽象主义”“构成主义”等现代绘画流派的出现，西方艺术完成了将纯粹的视觉元素进行“打散—重构”以表达抽象思想观念的重要转变，奠定了图像-影像再媒介化的基础；在整个20世纪，西方现代艺术又在不同的历史阶段对论文电影的影像再媒介化手法分别产生影响。从历史与现实两个维度看，论文电影及其图像-影像再媒介化背后也存在着不少需要反思的“边界”问题，图像-影像再媒介化与真实之间的关系问题需要不断追问。

关键词：论文电影 现代艺术 艺术语言 再媒介化 电影影像

详见《当代电影》2024年第3期第157页

提要：近年来，学界对于监视电影的研究，多延续“电影与监控具有相似性”的论断，却忽视了“电影”和“监视”两个概念的差异。事实上，监视影像需要经过“转化”，即以某种方式置于电影文本中才能成为电影影像，“电影”与“监视”的差异正是监视影像进入电影艺术创作的前提。本文基于监视和电影在技术使用和行动目的上的区别，并结合具体文本，深入探究“监视”如何作为叙事主题和影像素材进入电影创作实践中。监视进入电影使得电影创作得以超越影像“真实”，达成更接近生活“事实”的表意效果。

关键词：监视技术 监视影像 电影实践 影像真实 类型研究

详见《当代电影》2024年第3期第164页