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• Al margen de lo bello. Sobre la atracción por el teatro en la historia contemporánea by Paulo C. León
• Óscar Daniel Hernández Quiñones

Este libro es producto de una tesis doctoral desarrollada en el Centro de Estudios Históricos del Colegio de México, la cual fue merecedora del celebrado premio Adrián Lajous Martínez en su edición de 2015. Sus resultados han sido difundidos hasta la fecha en formatos variados como ponencias y artículos especializados. En Al margen de lo bello, León ofrece un relato narrativamente atractivo y agudo en la interpretación de sus fuentes documentales; muchas de ellas con el plus heurístico de haber sido consultadas en archivos privados de teatros y dramaturgos poco trabajados desde la mirada historiográfica.

El libro se compone de tres partes, cada una con dos capítulos, a las que se suman un epílogo y un índice analítico. Su punto de partida es la fascinación que tres personajes inscritos en la vida cultural de tres ciudades (Nueva York, Bogotá y Ciudad de México) demostraron por el teatro durante los largos años sesenta y parte de los setenta. La primera de ellas es Ellen Stewart, promotora del club de teatro experimental La Mama. El segundo es Eddy Armando, director bogotano de origen campesino, militante fundacional de la guerrilla urbana M-19 y socio pionero de la franquicia de La Mama en Bogotá. Junto a él, también figura una inquieta generación de jóvenes actores como Kepa Amuchástegui, Consuelo Luzardo, Germán Moure, Jorge Cano y la misma Stewart, quien supervisó la aclimatación de su concepto off off [End Page 148] Broadway en suelo colombiano. El último personaje, menos individual, consiste en un grupo de estudiantes de la UNAM con especial interés por promover un teatro político, contestatario, sin solemnes aspiraciones estéticas y con alto espíritu confederativo alrededor de “lo latinoamericano”. Se trata del CLETA, sigla correspondiente al Centro Libre de Experimentación Teatral y Artística.

Una vez delineados los protagonistas, León propone el que parece ser un objetivo difícil de alcanzar: elaborar un retrato histórico de la época a partir de la atracción que el triángulo geográfico de sus personajes mostró enérgicamente por el teatro. Sin embargo, es la misma dificultad de esa consigna la que sumerge al lector en una intrigante trama de redes establecidas entre los tres nodos con acelerado apasionamiento, y luego disueltas con la misma rapidez por desgaste de las alianzas o por abismos ideológicos insalvables respecto al “deber ser” del teatro en un contexto de neurosis planetaria como la Guerra Fría.

No deben sorprender tales alejamientos cuando se observan los motivos que animaban a cada comunidad artística. Nueva York, por un lado, era centro de peregrinaje para productores e intérpretes que, respaldados por una filantropía interesada en patrocinar vanguardias, encontraron en la metrópoli un asidero para participar desde la escena underground en un culto creciente al materialismo triunfante de la posguerra. En Bogotá, por su parte, se pretendió llenar el vacío de una pobre oferta cultural y difuminar las líneas que separaban al arte de la política a través de Brecht, Grotowski o el teatro del absurdo. Finalmente, el CLETA reaccionó con fuerza a la política cultural mexicana de signo nacionalista y quiso suscribirse a una búsqueda del “lugar” pendiente de América Latina en la historia, desmarcándose así de expresiones agotadas como el muralismo post-revolucionario. Estos matices convierten al trabajo de León en un aporte novedoso que enlaza el magnetismo del teatro con procesos globales que rebasaron al teatro en sí. Al margen de lo bello es una lectura recomendada a diversas audiencias quienes podrán seguir la ruta trazada por el autor y pensar, de acuerdo a su objetivo de base, qué tanto pueden...

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• 阿尔马根德洛贝洛。Sobre la atracción por el teatro en la historia contemporánea作者 Paulo C. León
• 奥斯卡·丹尼尔·埃尔南德斯·奎尼奥内斯

Este libro es producto de una tesis PhD desarrollada en el Centro de Estudios Históricos del Colegio de México, la cual fue merecedora del celebrado premio Adrián Lajous Martínez en su edición de 2015. Sus resultados han sido difundidos hasta la fecha en formatos variados como ponencias y专门的文章。En Al margen de lo bello , León ofrece un relato narrativamente atractivo y agudo en la interpretación de sus fuentes documentales; muchas de ellas con el plus heurístico de haber sido Consultadas en archivos privados de teatros y Dramaturgos poco trabajados desde la mirada historiográfica。

El libro se compone de tres partes, cada una con dos capítulos, a las que se suman un epílogo y un índice analítico。Su punto de partida es la fascinación que tres personajes inscritos en la vidaculture de tres ciudades（新约克，波哥大和墨西哥城） demostraron por el teatro durante los largos años sesenta y parte de los setenta。La primea de ellas es Ellen Stewart，promotora del club de teatro 实验性 La Mama。El segundo es Eddy Armando，bogotano de origen campesino，militante fundacional de la guerrilla urbana M-19 y social pionero de la franquicia de la Mama en Bogotá 导演。Junto a él, también figura una inquieta generación de jóvenes 演员 como Kepa Amuchástegui, Consuelo Luzardo, Germán Moure, Jorge Cano y la misma Stewart, quien supervisó la aclimatación de su concepto off off [完第 148 页] Broadway en suelo colombiano。El último personaje, menos individual, contains un grupo de estudiantes de la UNAM con especial interés por promover un teatro politico, contestatario, sin solemnes aspiraciones estéticas y con alto confederativo alrededor de “lo latinoamericano”。Se trata del CLETA, sigla contacts al Centro Libre de Experimentación Teatral y Artística。

Una vez delineados los protagonistas, León propone el que parece ser un objetivo difícil de alcanzar: elaborar un retrato histórico de la época a partir de la atracción que el triángulo geográfico de sus personajes mostró enérgicamente por el teatro。Sin embargo, es la misma dificultad de esa consigna la que sumerge al lector en una intrigante trama de redes establecidas entre los tres nodos con acelerado apasionamiento, y luego disueltas con la misma rapidez por desgaste de las alianzas o por abismos ideológicos insalvables respecto deber ser” del teatro en un contexto de neurosis planetaria como la Guerra Fría。

No deben sorprender tales alejamientos cuando se observan los motivos que animaban a cada comunidad artística。Nueva York, por un lado, era centro de peregrinaje para productores e intérpretes que, respaldados por una filantropía interesada en patrocinar vanguardias, encontraron en la metrópoli un sidero para participar desde la escena地下en un culto creciente al materialismo triunfante de la posguerra。En Bogotá, por su parte, se predictió llenar el vacío de una pobre ofertaculture y difuminar las líneas que separaban al arte de la politica a traves de Brecht, Grotowski o el teatro del absurdo。Finalmente, el CLETA reaccionó con fuerza a la politicaculture mexicana de signo nacionalista y quiso suscribirse a una búsqueda del “lugar” pendiente de América Latina en la historia, desmarcándose así de expresiones agotadas como el壁画ismo post-revolucionario。Estos matices convierten al trabajo de León en un aporte novedoso que enlaza el Magneticismo del Teatro con procesos globales que rebasaron al teatro en sí。阿尔马根德洛贝洛es una lectura recomendada a diversas audiencias quienes podrán seguir la ruta trazada por el autor y pensar, de acuerdo a su objetivo de base, qué tanto pueden...