Abstract
From the first half of the seventeenth century until the beginning of the twentieth century resizing was common practice after each aqueous treatment to replace the loss of original sizing, but it is used much less frequently today. As already described in early sources, resizing in modern conservation practice still serves three main purposes: increasing mechanical stability, modifying the surface texture of abraded papers by decreasing their surface roughness and consolidating loosened fibres and preparing the paper substrate for inpainting. Today’s practice, however, differentiates more carefully between an improvement in mechanical stability and increased resistance to physical and chemical degradation processes. While previously almost exclusively protein glues were used for resizing, today gelatine and cellulose ethers are among the most commonly used sizing agents. The solution concentrations used for resizing have significantly decreased: gelatine is used in 0.5 % (w/v) to 1 % (w/v) solutions today, while historic literature recommends 1.6 % (w/v) to 3.5 % (w/v) protein glues. Concerning application techniques, mainly immersion, closely related to tub sizing used during paper manufacture and local or overall brush applications were used for historic sizing. Spraying, which was introduced at the beginning of the second half of the twentieth century, is recommended for resizing drawings to prevent friable media from being smudged.
Zusammenfassung
Nachleimung: Eine kurze Bewertung der historischen Restaurierungsliteratur vom 17. Jahrhundert bis zum 21. Jahrhundert
War die Nachleimung von der 1. Hälfte des 17. Jahrhunderts bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts nach jeder wässrigen Behandlung üblich, um den Verlust an originaler Leimung zu ersetzen, wird sie in der heutigen Praxis deutlich seltener eingesetzt. Wie bereits in den frühen Quellen beschrieben, verfolgt auch die moderne Nachleimung im Wesentlichen drei Ziele: eine Erhöhung der mechanischen Festigkeit, eine Verringerung der Oberflächenrauigkeit sowie eine Behandlung des Untergrundes vor Retuschen. In der heutigen Praxis wird jedoch sorgfältiger zwischen einer Verbesserung der mechanischen Stabilität und einer Erhöhung der Resistenz gegenüber physikalischen und chemischen Abbauprozessen unterschieden. Wurden früher nahezu ausschließlich Proteinleime für die Nachleimung verwendet, gehören heute Gelatine und Celluloseether zu den am häufigsten verwendeten Klebstoffen. Die in der heutigen Praxis verwendeten Klebstoffkonzentrationen sind deutlich niedriger: so wird Gelatine heute in 0,5 % (w/v) bis 1 % (w/v) Lösungen verwendet, während die ältere Literatur 1,6 %ige (w/v) bis 3,5 %ige (w/v) Proteinleime empfiehlt. Die traditionellen Auftragstechniken der Nachleimung, das Tauchen im Bad und der Pinselauftrag, werden auch heute weiterhin verwendet. Neu hinzu gekommen sind ab der 2. Hälfte des 20. Jahrhunderts das Aufsprühen mittels Druckluftsprayer und Airbrush-Geräten.
Résumé
Le réencollage: un bref aperçu de la littérature sur la conservation-restauration du 17ème au 21ème siècle
De la première moitié du 17ème siècle au début du 20ème, le réencollage est une pratique commune après chaque traitement aqueux afin de remplacer l’encollage d’origine perdue mais de nos jours, cette pratique est bien moins fréquemment utilisée. Comme cela est décrit dans des sources anciennes, le réencollage dans la pratique de la restauration moderne a toujours trois objectifs principaux: augmenter la stabilité mécanique, modifier la texture de surface des papiers abrasés en diminuant la surface rugueuse, consolider les fibres moins bien collées et préparer le substrat papier à recevoir la couleur. La pratique actuelle cependant fait la distinction de manière plus prudente entre l’amélioration de la stabilité mécanique et la résistance augmentée et les processus de dégradation physique et chimique. Alors qu’auparavant, on n’utilise quasi exclusivement que des colles protéiniques, pour réencoller, la gélatine et les éthers cellulosiques sont de nos jours les adhésifs les plus employés. Les concentrations utilisées d’adhésif ont diminué de manière significative: la gélatine est aujourd’hui utilisée à une concentration de 0,5 à 1 % alors que la littérature historique recommande une concentration de 1,6 à 3,5 % pour les colles animales. Les techniques d’application historiques sont principalement l’immersion qui reproduit au plus près le processus utilisé durant la fabrication du papier ou les applications par brossage locaux ou en totalité de surface. La vaporisation introduite dans la seconde moitié du 20ème siècle est conseillée pour réencoller des dessins afin de prévenir une abrasion des média friables.
About the author
Eva Hummert holds a diploma and a PhD in paper conservation from the Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart and was acting head of the programme’s paper conservation laboratory from 2011 to 2014. She was a scientific research assistant in a 2-year project headed by Dr Andrea Pataki-Hundt about optimizing the consolidation with aerosols and examining the adhesive properties during consolidation. From 2014 to 2015 she was an interim professor at the Hochschule für Technik und Wirtschaft Berlin at the study programme Audiovisuelles und Fotografisches Kulturgut. Since 2015 she works as a freelance paper conservator in Berlin. Ateliergemeinschaft „Die Restauratorinnen“, Naunynstraße 53, 10999 Berlin, hummert@die-restauratorinnen.de.
Acknowledgements
The presented review was part of a PhD project. The author wishes to thank her former thesis advisors Irene Brückle, Antje Potthast and Gerhard Banik for sharing their expertise and providing support and advice. The author wishes to thank Georg Josef Dietz for valuable comments and Kristina Edge for helping with the translation of the article.
Appendix 1
For this article the publication of Ernst Berger (1901) „Quellen für Maltechnik während der Renaissance und deren Folgezeit (XVI.–XVIII. Jahrhundert) in Italien, Spanien, d. Niederlanden, Deutschland, Frankreich u. England, nebst dem De Mayerne Manuskript, Bd. 4, In: Beiträge zur Entwicklungsgeschichte der Maltechnik“ was used. It contains the original French manuscript of de Mayerne and a German translation.
Appendix 2
1. Immersion followed by air-drying: immersion in 0.5 % (w/v) gelatine (40 °C) for 2 min; the sample papers were air-dried.
2. Immersion followed by drying below weight: immersion in 0.5 % (w/v) gelatine (40 °C) for 2 min; the samples were first air-dried on mesh until the surface gloss was gone and then dried between sheets of polyester web (Bondina) and blotters below weight (about 1.5 kg) for 24 h.
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